近日，首部由AIGC制作、根據(jù)全球華語科幻星云獎金獎作品《太陽墜落之時》改編的科幻短劇正式在抖音播出，短短兩個小時，相關(guān)話題便上了熱搜。有網(wǎng)友驚嘆AI特效的炸裂，也有網(wǎng)友肯定短劇對小說內(nèi)核的忠實呈現(xiàn)。

這部短劇的成功不僅僅是技術(shù)的勝利，更是內(nèi)容與創(chuàng)意的結(jié)晶。16年來，全球華語科幻星云獎獎掖了包括《太陽墜落之時》在內(nèi)的數(shù)百部作品，發(fā)掘了一大批出色的科幻作家。出色的作品和作家成為現(xiàn)今AIGC創(chuàng)作科幻短劇的源頭活水，推動了中國科幻文學(xué)一步步從小眾走向大眾、從國內(nèi)走向國際，從個體創(chuàng)作到集群創(chuàng)作、從小說到全產(chǎn)業(yè)。

從幾個人的光芒到一群人的閃耀

中國科幻文學(xué)是隨著晚清民國時期的西學(xué)東漸過程逐漸發(fā)展起來的。1902年，梁啟超發(fā)表《新中國未來記》，倒敘60年后的上海世博會，開創(chuàng)科幻敘事范式。1903年，魯迅翻譯凡爾納的《月界旅行》（即《從地球到月球》）時提出，“導(dǎo)中國人以前行，必自科學(xué)小說始”。1932年，老舍推出《貓城記》，以火星貓人社會諷喻國民劣根性，成為民國科幻代表作。

新中國成立后，鄭文光的《從地球到火星》在北京引發(fā)火星觀測熱潮，葉永烈的《小靈通漫游未來》聚焦太空探索與科技進(jìn)步，呼應(yīng)“四個現(xiàn)代化”目標(biāo)。

20世紀(jì)90年代，《科幻世界》通過“銀河獎”發(fā)掘劉慈欣、王晉康等新生代作家，但創(chuàng)作整體仍屬小眾。

2010年，全球華語科幻星云獎?wù)Q生，設(shè)立長／中／短篇小說、翻譯、非虛構(gòu)等獎項，推動科幻佳作獲得行業(yè)認(rèn)可；設(shè)立“新星獎”，發(fā)掘、扶持新人，筆者非常喜愛的作家阿缺便是通過星云獎得以嶄露頭角，而后佳作頻出的。全球華語科幻星云獎的誕生推動中國科幻從幾位大師級創(chuàng)作者的光芒四射發(fā)展為一大批“新生代—更新代—全新代”優(yōu)秀作家群星閃耀的繁榮景象。這一階段，《三體》獲雨果獎，引發(fā)中國新一輪的科幻熱潮。劉慈欣、王晉康、何夕、江波、陳楸帆、程婧波等作家被看見，數(shù)百部作品走向世界。

AIGC改寫科幻影視規(guī)則

1902年，史上第一部科幻電影《月球旅行記》問世，喬治·梅里愛將人類對月球的想象搬上大銀幕。受限于當(dāng)時的科技水平，這部改編自凡爾納科幻小說《從地球到月球》的影片，沒有詹姆斯·卡梅隆《阿凡達(dá)》里潘多拉星球那令人震撼的奇幻視覺效果，也沒有諾蘭《星際穿越》里進(jìn)入潛意識重塑夢境的強(qiáng)大邏輯幻想。

幸運的是，科技在飛速發(fā)展，每一次技術(shù)革新不僅激發(fā)科幻想象，而且為科幻創(chuàng)作提供啟發(fā)、靈感、素材，還讓特效更逼真，讓天馬行空的想象在銀幕上有了具象化的可能。

1977年，堪稱數(shù)字電影先驅(qū)的《星球大戰(zhàn)》上映，電影運用計算機(jī)進(jìn)行攝影機(jī)的運動控制，憑借模型拍攝和光學(xué)合成技術(shù)構(gòu)建龐大的宇宙空間。

1999年，《雙子殺手》運用數(shù)據(jù)處理與人工智能技術(shù)，通過面部識別設(shè)備和動作捕捉設(shè)備，完全由數(shù)字計算生成年輕版威爾·史密斯，大大降低了特效師的工作量。

2023年，《流浪地球2》不僅用3D打印技術(shù)快速制作核彈起爆器等道具，還通過虛擬拍攝技術(shù)提前生成可視化劇本，讓演員在LED屏幕環(huán)繞的影棚中“沉浸式”表演。

近些年，從ChatGPT到DeepSeek，人工智能不斷刷新人類認(rèn)知。2025年，從場景生成到鏡頭畫面、從角色塑造到視覺呈現(xiàn)，《太陽墜落之時》全部由AI多模態(tài)系統(tǒng)協(xié)同生成。制作效率大幅提升，制作成本大幅下降，全劇30集，200多個場景、50多個角色的整個制作僅僅耗時3個月，耗資不到傳統(tǒng)影視制作成本的五分之一。

因場景涉及未來，許多“硬核科幻”無法拍攝，特效、改編等成本高昂，科幻類文學(xué)作品是較難影視化的文學(xué)作品類型。而AIGC帶著“降本增效”“顛覆生產(chǎn)”的標(biāo)簽，突破傳統(tǒng)制作方式在場景、拍攝等方面的局限，打造出逼真、震撼的視覺效果，重塑科幻影視制作模式，為更多優(yōu)秀的科幻作品影視化開辟了新的路徑。

跨界融合催生全新敘事

在中國科幻作家隊伍不斷壯大與AIGC迅猛發(fā)展的雙重驅(qū)動下，科幻產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷前所未有的變革，科幻閱讀、科幻影視、科幻游戲和科幻文旅等領(lǐng)域均展現(xiàn)出蓬勃活力。《2025中國科幻產(chǎn)業(yè)報告》顯示，2024年中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收達(dá)1089．6億元，連續(xù)兩年突破千億元。

劉慈欣曾預(yù)言：“中國科幻的機(jī)遇，根植于國家科技發(fā)展的土壤?！比缃?，AI技術(shù)不僅賦能文學(xué)創(chuàng)作，還賦能音頻制作，更激發(fā)作家“放開手腳”。

科幻出版作為科幻影視、游戲、文創(chuàng)等產(chǎn)品的內(nèi)容源頭，呈現(xiàn)出多元化、立體化的發(fā)展態(tài)勢，科幻小說、漫畫、繪本，科幻有聲書、廣播劇不斷涌現(xiàn)。科幻作家創(chuàng)作活力持續(xù)迸發(fā)，IP開發(fā)加速推進(jìn)，“創(chuàng)作—改編—出?！钡纳鷳B(tài)逐漸成形。在此背景下，科幻產(chǎn)業(yè)如何發(fā)現(xiàn)好選題、深挖經(jīng)典IP價值成為一項重要命題。一方面從業(yè)者需借助數(shù)據(jù)挖掘，分析讀者偏好，捕捉數(shù)字時代人們對量子敘事、時空穿梭等新興題材的關(guān)注度；另一方面需以“故事核”為中心進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，跨界融合，才能讓科幻敘事在有聲劇、游戲等新載體中再進(jìn)一步。