魔術師楊小磊（后）表演《大型魔術》。圖片由受訪者提供

連日來，天津市雜技團《流金歲月》優(yōu)秀雜技魔術展演在光華劇院上演多場，既有《空竹》《重蹬技》《頂花壇》等非遺類新創(chuàng)雜技、魔術節(jié)目，也有《立方體》《肩上芭蕾》《大型魔術》等新創(chuàng)排節(jié)目。尤其在《大型魔術》中，魔術師楊小磊帶來的大道具串燒表演，結合刀光劍影、火把穿身等虛實效果的呈現(xiàn)，在多種道具來回切換間“大變活人”。前不久，楊小磊作為電影《唐探1900》的魔術顧問，還將這個“大變活人”絕活搬上了銀幕。

天津是古典戲法傳承重鎮(zhèn)

在電影《唐探1900》中，魏翔飾演的中國魔術師金陵福給觀眾留下深刻印象。“電影里，金陵福表演的最后一個節(jié)目是‘大變活人’。電影中的道具機關設計，是為了追逐打斗的劇情創(chuàng)造的。”楊小磊告訴記者，他在電影中不但承擔了設計節(jié)目、制作道具及指導演員表演魔術的工作，還客串了金陵福的助手。

“金陵福是真實人物，也是我的祖師爺朱連魁。他在外國叫金陵福，是英文名Ching Ling Foo的音譯。在中國戲法界，朱連魁、張寶清被認定為第一代戲法藝人，他們共同的師父是蔣德成，屬于一脈傳承的兩條支脈，我屬張寶清這一脈，我們都是同宗?！弊鳛榈诹鷳蚍▊魅说臈钚±诮榻B，“當年，金陵福在美國是非常有影響力的‘中國巨星’，引領了一波新潮流，很多人模仿他，當時美國穿燕尾服變鴿子的魔術師，都穿上了中式大褂，開始變大瓷盆、大魚缸?！?/p>

天津素有“戲法窩子”之稱，是古典戲法傳承重鎮(zhèn)，曾涌現(xiàn)出諸多著名戲法藝人?！爸爝B魁也是天津人”，在電影中，楊小磊設計了三個節(jié)目，《大碗飛水》是朱連魁的招牌節(jié)目，《火盆》《大變活人》也是古典戲法的經典代表性節(jié)目。楊小磊直言：“天津是古典戲法的發(fā)祥地，全國乃至全世界優(yōu)秀的戲法表演者或者老前輩，不是從天津走出去的，就是外面的人從天津學藝回去的，圈里人都知道，戲法藝人從天津走出去才能立得住，這也是天津被稱為‘戲法窩子’的原因?！?/p>

演員把“活兒”帶在身上

在展演中，除了《大型魔術》節(jié)目，楊小磊還帶來了手彩魔術、近景魔術等表演，通過現(xiàn)場互動做游戲的方式，讓觀眾沉浸式感受魔術魅力。談及戲法和魔術的區(qū)別，楊小磊說：“戲法是經得起360度圍觀的，魔術從背后一看準露餡兒，這是最大的區(qū)別。魔術在西方都是在劇場舞臺上表演，背面、側面沒有觀眾，在這種環(huán)境下促成了其特有的表演形式，也有設計神奇效果的優(yōu)勢。魔術是視覺藝術，道具都是純物理結構的東西，在身上攜帶也可以壓縮。戲法是很直白、坦誠的一門藝術，道具帶在身上什么樣，演員變出來就什么樣，像變出來裝滿水的魚缸、點著蠟燭的燈籠，這種狀態(tài)在身上怎么保持，就要求演員把‘活兒’帶在身上?！?/p>

“大褂出彩”行話又叫“落活”，楊小磊介紹：“演員從大褂里變出水缸、火盆等各種道具的表演，現(xiàn)在西方也沒有這些，之前我們在美國演出時，這個戲法依舊最受歡迎?！睋袊g專著《鵝幻匯編》記載，中國傳統(tǒng)戲法節(jié)目曾有320多個，如今多半已失傳。說起在舞臺上復原失傳的老戲法，楊小磊表示：“我們都可以用現(xiàn)代高科技技術和新材料把它們還原出來，按照原有效果演出來，但內核的演法、手法、道具等，一定跟原來不一樣，所以也失去了原來的感覺和味道。今年，我將參與排演一部關于戲法的話劇，分享戲法、魔術圈的故事?！?/p>